关于王菲
似乎我已爱上了王菲的一曲《流年》。初次入耳时，一个人在家。王菲的声音空透清亮，拥有一种独特的洞穿力，穿透了偌大的房间，以及我的心，是一种低调而颓废的快乐。借来《流年》的MTV时反而有些失望。尽管画图中不时放射出灵异与诡秘，但多少还是暴露出了人性化的做作，破击了她一贯的清高。虽然如此，我对这位脱俗的艺人之声，仍充满了感情。如同王家卫的《重庆森林》和《2046》一般，属于城市的空旷独白。
她在鬼叫些什么啊！有人说得那样不屑。于是，当城市被摇滚与流行音乐所占据时，空灵的天使之音，被湮灭了。
关于安妮
又翻出了安妮宝贝的《八月未央》，“央”字作“结束”讲，干脆了很多，属于她的风格，有点奇妙。在书中没能找出艳丽的美人，倾城的绝色，只让我看到了至极简素的形象民俗大花的宽松粗布衣，如海藻般柔软而亲切的头发，可以整天无神、整夜大睁的蓝色眼睛。就是如此真实。安妮在一步步走进他们的心里，那些被生活所挤压的几近畸形的心灵。在白天，他们站在物质的至高点，为人羡慕甚至忌妒。在黑夜，他们会蜷缩在某个角落中哭泣，发泄着一辈子的怨恨。他们成为了城市中另类的群体，具有着尖锐的双面性的动物。他们谨慎地用玫瑰刺将自己封闭起来，只是为了能安稳地睡去。书中充斥着蓝色的悲哀，犹如薇薇安的双眼，倔强的，却是极度脆弱的。
她在写些什么啊！如此莫名其妙！没有纯情的美人，没有动人的情节。甚至连整个故事都是由无数残败的画面穿插起来的！无聊极了！有人说得那样轻蔑。
关于村上
床上躺着本封面很暗淡的小说，是村上春树的《挪威的森林》。我总认为这样的书仅看一遍是远远不够的。于是置于床头，闲时来琢磨。其实，向朋友借这类书来看是件老容易的事。首先，大家都是“热爱”文学的，书架上的名书是少不了的；第二，只要你开口借，一般来讲是毫无推三阻四的，一口答应，并承诺可借长久的时间，条件仅是不许弄丢，原样返还，以让它可以继续漂亮地摆在书架上，供人“观赏”。借书时往往让人产生无比的喜悦，可一回头，只有满目的难过。
翻开书，仿佛只刻着两个字——生活。也只有它才会如此的真实，村上毫不讳饰地描写着。我们仿佛托着一面镜子在照自己。贪婪、忌妒、欲望、仇恨……极至人性的人类专属物。那些纯纯的小说就仿佛是逃避生活的蛋壳，我们躲在里面，然后违心地说：哦，原来生活这样美好！
什么东西嘛！村上的文字怎么会适合我们呢？有人说他那样胆怯，却有一丝疑惑，似乎他们是活在真空中。
王菲若即若离的冥冥之音、安妮痛心的微笑和村上沉重的叹息，都让我觉得好寒冷。
我分明看到一朵昙花在月光下悄然开放，我想让沉睡的人们都来瞧瞧，但刚才开启的唇却又凝固在了风中。因为那花瓣已一片片散落在地上了，花粉也随风远去，抑或落在我的手心上。花朵逐朵的谢去，让我触到了它的孤寂，它的绝望。它仿佛在下坠中低声吟唱：孤芳自赏月影下，试问来者几多愁！
