这部电影具备撤销性的意旨。对它的证明可以非常多元。-如果我们把电影分为两类――阳光型与暗黑型，则这部电影确实属于暗黑型。-无边无涯的暗黑――或许是宁浩们对此刻华夏社会的明白息争读。在这部电影里，重庆――自然它之是一座都会的代名词罢了――这座都会里干流的东西和是陈腐破败穷苦。影片一开端，谢小盟坐缆车过江，导演给了我们一个全景――几座不新的高楼后台下，4分之3的画面是破败的老屋子。这即是这今世华夏民心态的标记。屋子这样的意象标示了我们的恶浊卑劣和低迷。果真，谢小盟的生命意旨就在于寻求女人，人们对处都在做这样一件工作，在车里，茅厕里，缆车里，游戏厅里，有人以偷窥为乐。“泡妞”成了极有标记意旨的一个词语。
在《猖獗》里，女人的形象异常不雅。有的滥交，有的尽情，性子暴躁，行径怪僻――如那两个客栈里的工作员。
人们除泡妞这样一个看似“大家”的工作外，还在做的工作有这样几样：诈骗(欺骗、诈骗老爸)、盗窃(偷女人、偷珠宝、偷地产)。以至直到影片完结，人们还在相互盗窃和追赶。在影片里，人和人之间全面没有笃信，父子之间没有笃信，恋人之间也一样，每一个人都不信任任何人。包曾经和三宝产生庞大的误解。电影为了加强这样的戏剧性成绩，把贼和捉贼的人安顿在一个客栈的统一层楼房上，让他们只隔了薄薄的一层墙(也能够当作是纸)，包世宏钉舆图时，就差一点弄穿了它。贼和防贼的人相互看法，却不明白，以至还在事件后相互协助(擦红花油)。贼做的工作合情合理，防贼的人和贼都盲目地处事情，包世宏计算的防贼手段形同虚设。那块猖獗的石头也是接二连三地被置换，最终果然让包世宏贼喊捉贼！这边面的苟且和玄色风趣内在了庞大的潜台词。还有，不论是人们在做啥事，都没办法与他人相互明白，庞大的社会性隔膜就好像那堵墙一样。包世宏把棒棒们请来，想自然地感到他们是贼的爪牙，请他们吸烟饮酒，然而棒棒们却把他当作了城管秩序监视员便衣。影片中那几个倚赖易拉罐欺骗的贼被人们发觉，却没有一个人当众提出他们的贼或欺骗。出乎意料的是，果然有一个哑吧比画者把最终一名观众劝到一面去了。她无声的比画或许是这个实际的世界最大的嘲笑吧。我们还应当看见这样一个情节，影片里的警员根底上没有做啥工作。一本原就把贼放了。最终他们行径时，贼已被礼服。这即是我们当下的逻辑：警员在做啥？当人们面对诈骗、威胁时，警员在什么地方？影片里，贼们处事情都是公布的。公布去偷窃，美其名曰“搬场”。贼不感到盗窃是不法，他们嘻嘻哈哈地辩论偷窃步骤，连看看有无保安这样的工作都亲身去观察。冯董这位地产商做了很多的坏事，他也在保安的眼前斥责部下没有完成偷窃工作。而保安――这是嘲笑意味的一环，果然像假人一样站立不语。
人和人之间不睬解是影片最大的中心。
茅厕和下水道，变成了影片其它一个意象。暗淡的国人啊！请注视，电影里没有亮色，没有鲜花，没有阳光。重庆――这个阳光很少的都会，之所以成为电影的后台，本来不是偶然啊！
我说了，对这样一部电影，我们有多元的解读。这部电影，可以给我们很多的启发。不管你怎么明白，都是可以的。然而，我们依然是这样期望：期望我们的都会里没有盗贼，警员聪敏，阳光彩媚，鲜花怒放，大众互相敬服爱戴明白……哈哈，那样的社会保管吗？
