赏玩是一个反刍的进程。
其时我们并未注视的故事和情节会那么合宜地解释我们非常多年往后才有的心计。因而，一种欣慰和沧桑交合的年月感徒增。
自《人民凯恩》记号着蒙太奇技巧的兴盛，便相映地浮现了一大批神秘遏抑，中心坦率的电影。真实读懂一部电影的光阴能有多长呢？或许是其时，或许是数年后，或许是一生。
俄罗斯电影《扒手》就是我非常多年后才读懂的电影。
整部影片以常见的勇气置疑了父与子，个人与故国之间牵扯不清的关系，以一个孩子的回顾抄写了苏联的史乘并试图走出童年的创伤。桑亚历来没有见过本人在斗争中埋葬的爸爸，然而爸爸却在他的妄图中浮现过，直到另外一个“爸爸”——姣美英俊的托扬大叔走进了他的生活。6岁的小桑亚发现火车底下的铁轨上，在斗争中埋葬的父亲向飞驰而去的桑亚挥手告别，此后，父亲再没有浮现在桑亚的妄图里，托扬把他带上了一条不归之路。
托扬大叔实际上是一个行状惯偷，最崇敬的人却是斯大林，他以盗取街坊的财物为生，将仁慈而轻信的街坊的财物搜罗一空后又前去另外一个都会，直到所有透露，托扬被捉住。小桑亚悍然不顾地追赶着警车，他不竭地摔到在雪地里，又不竭地爬起来，他对着镜头喊出了“爸爸”。这个时间的桑亚已把托扬当作了“父亲”，他的童年却已在不胜中完结了，云云冷酷的实情。
但一个孩子是悠久没办法读懂实情的，因而当依然是孩子的我坐在银屏前看完好场电影时，并不知道小桑亚迷惑的眼光不但是创伤，依然是使人痛心的愤慨。直到几年后的今日，经历东拉西扯的重温，“物色”“被盗取的生活”等字眼慢慢化成了一泓净水，似乎伤口一样，特别刺目地疏散着光彩，然后平静地愈合，消褪。
但实情，实情，实情，它一遍各处召唤。这个冷酷的字眼从未离开过。它一遍各处告知我，不是这样的，也不是那样的，全部的终局都无以言说。
没多久前，一个我很挂念的孩子回来了，然后是一场或许不太高兴的集会。我清楚非常地看见了那孩子的反抗与逗留，他温和地倒向了让他接续悲痛的一面。我悄悄吁了口气，又是一个实情。我等的素来是一个典范化的生长，我期望看见的是一个接受进攻后坚毅起的人，但是，并非每一个人内心都那么坚毅啊，我沉寂地坐在喧闹的当面，一种浅浅的悲痛纠葛指间，原来真实的实情是，并非每个故事都朝我设想的那样去进展，即便是，那也是他人的故事，而不是你所设想的。
实情被掀开了，初次，呼吸感觉很轻便，神情渐渐地饱和。
或许，
了解实情并未生长。
采用实情才是生长。
不甘愿让那些典范化的，被粉饰的议论式样拘束、操纵着我们的生活式样和人生挑选——大概有些时间谣言也是好心的，然而听任实情被隐藏却是对他人和本人的不忠。”所以，采用实情吧，就好像采用生活一样。
大概生活自身即是实情？我们不过奔跑在谣言和可靠所接连的网络中，勤奋地扯掉谣言，搭建可靠。不过那进程，痛楚而漂亮。
